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□ 李夢馨

時下，電影開啟重映熱潮。繼《千與千尋》《龍貓》《崖上的波妞》分別于2018年、2019年和2020年重映之后，宮崎駿名作《天空之城》將于今年6月1日在國內(nèi)重映。此外，“名偵探柯南”系列的經(jīng)典之作《名偵探柯南：貝克街的亡靈》也定于4月4日上映。對于老片重映，觀眾的反應(yīng)卻是兩極分化：動漫迷迫不及待地做好“補(bǔ)一張電影票”的準(zhǔn)備，但“圈錢”質(zhì)疑也如約而至。

老片重映，從制作和產(chǎn)出的角度看，經(jīng)濟(jì)效益相當(dāng)可觀。除了一部分老片通過重制等技術(shù)手段進(jìn)行試聽層面的升級處理之外，幾乎不需要額外投入太多制作成本，依靠較少的資金，就能吸引觀眾，甚至可以斬獲票房奇跡。1994年上映的《東邪西毒》在2009年修復(fù)后重映，收獲了2580萬元票房，遠(yuǎn)高于首次上映時的900萬港元票房，排除物價波動因素，仍可見其商業(yè)上的成功?！栋⒎策_(dá)》時隔十一年后的重映，仍然收獲3.7億元票房，助推其從《復(fù)聯(lián)4》手中重奪全球票冠寶座。但事實(shí)上，重映并不是每次都能延續(xù)首次上映時的票房輝煌。甚至從比例上看，票房遇冷的更在多數(shù)?！吨腑h(huán)王》三部曲停留在千萬級票房的水平上，影史上的經(jīng)典之作《情書》《美麗人生》等，票房也是勉強(qiáng)突破5000萬元。因此，“圈錢”的質(zhì)疑固然有一定道理，但未必符合實(shí)際情況，而且，只從經(jīng)濟(jì)效益的角度去解讀老片重映現(xiàn)象，實(shí)際上忽視了更多內(nèi)容。

相較于某部電影的票房成敗，老片重映更重要的價值，在于它們能夠承擔(dān)一定的功能性作用。能夠重映的老片，一定是經(jīng)過時間的淘洗，被列入影史經(jīng)典行列的作品，具有穿透時光的藝術(shù)品質(zhì)，能讓一代又一代人欣賞動容。高品質(zhì)的老片，對于當(dāng)下的電影市場是一種重要補(bǔ)充，能夠豐富電影市場，尤其是在“青黃不接”的電影檔期之間，依然能持續(xù)吸引觀影客流。

從觀眾的角度看，愿意為老片重映買單，其消費(fèi)目的或許更加純粹。一般來說，觀眾此前已經(jīng)通過其他渠道對老片進(jìn)行過初次消費(fèi)甚至多次重復(fù)消費(fèi)，劇情熟稔于心。吸引觀眾為此走進(jìn)影院的，不是劇情的新鮮感，是他們對影片內(nèi)容和對線下觀影行為的由衷熱愛。線上的小屏幕，始終無法替代“體驗(yàn)至上”的線下觀影，也無法帶來身臨其境的視聽盛宴。因此，老片重映關(guān)鍵在于讓觀眾回歸線下觀影行為本身的意義，用一種儀式般的行為紀(jì)念過往曾打動過自己的文化產(chǎn)品，時刻提醒電影帶給自己的美好。

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